「桜の園」 - ドラマやコメディ（エッセイ）？ ジャンルの問題

最新のコメディ劇AP チェーホフは「桜の園。」となりました 演劇「三人姉妹」の後、ある程度、悲劇的な作品は、チェーホフは突然、新しいものを考えました。 そして、この時間は、それは少なくとも計画に、非常に面白かったことを、何らかの理由で彼がしたかった、ともあなたの友人にそれについて書きました。 「桜の園」の問いに答えるために - ドラマやコメディを、それは作者自身が第二のジャンルにそれを定義したことは注目に値します。 しかし、場合でもチェーホフ、モスクワ芸術座での最初の生産の生活は、遊びが重いドラマ、さらには悲劇として発表されました。

「桜の園」 - ドラマやコメディ？ 構図

そして、それがどこにあるのでしょうか？ 定義によるドラマ - 人生を上演するために主に設計された文学作品です。 それは、彼女がその全存在を発見し、ステージ上で、さらにそのジャンルを決定し、それに固有の意味を明らかにする。 しかしジャンルの定義の最後の言葉は、それがされるように、常に劇場、監督や俳優の後ろになっているということ。 チェーホフ劇作家の劇場などの革新的なアイデアは同化としぶしぶ認識されず、すぐに、しかし長いと大きな困難であることは周知の事実。 あなたは「桜の園」について書く場合 - ドラマやコメディを、このトピックに関するエッセイは、MAT伝統的な解釈に基づいてすることができ、この劇的なエレジーこと - 当局に割り当てられた定義には、スタニスラフスキーとNemirovich-Danchenkoなど舞台芸術、で遊びます。 それについてのチェコ人は、まだ劇場に彼らの怒り、そのような治療を行うために管理します。

「桜の園」 - ドラマやコメディ？ 簡単に言えば、すべて

遊びのプロットによると、すでに彼の家族の巣とマナーの元所有者を許しました。 19世紀の後半には、さえチェーホフの前に、このトピックはしばしば悲劇的かつコミカルロシア文学と劇的とで覆われています。 ドラマやコメディ、それを - この特定の問題とどのように「桜の園」を知覚するの解決策だかを把握するようにしてください。

このような態度その代わりに、貴族の事実によって決定さチェーホフは、徐々に時代遅れになりつつおよび社会的忘却に出て行くが、資本主義に置き換えられました、そしてそれは非常に画像Ranevskayaに発音される - 貧しい貴婦人、およびLopakhin - 裕福な男、そしてかつての農奴の孫。 これら二つの団地ではチェーホフは、国の文化の後継者を見ました。 貴族のライターは、ロシアの文化の最初の中心地で見ました。 ここでは、当然のことながら、劇中で言及したような、農奴制を忘れて、それでも最初の場所の文化の中ではありません。

RanevskayaとLOPAKHIN

メインキャラクターの一つ - Ranevskayaは、彼女は不動産の愛人、そして彼の魂です。 彼女は彼の父の家に家に戻ったときなど、そのすべての悪徳と不注意にもかかわらず（と多くの劇場パリで彼女は麻薬中毒になったことを強調）、その周りのすべてが変換され、復活させました。 伸ばし家は、一見永遠にその住民は逃げました。

もう一つの重要な主人公 - LOPAKHIN髪の幅がそれに合致すること。 彼は、アーティスト、敏感かつ脆弱な魂のように、詩、彼の繊細で細い指を愛しています。 Ranevskayaでは、彼は強く親族の精神を感じています。 しかし、すべての側面からの人生の下品は彼を攻撃し始めた、と彼はその民主的な起源に焦点を当て、その後も名門で当たり前だった文化の欠如、誇示商人、Uharいくつかの機能を取得し、「最高の円を。」 しかし、彼はあまりにも彼女何とか清め、その芸術的で詩的な趣味嗜好を再開するために再度お試し近くにRanevskayaを待ちます。 慎重に「桜の園」の問題に対処するために - ドラマやコメディ、仕事のより詳細な分析のために行くことが必要です。

愛顧

だから、資本主義チェーホフのこのビジョンは、本当に本当の事実に基づいていました。 そして、多くの世紀の終わりに裕福な人々は、文化の大きな関心、関心と愛を示しています。 これは、全体の劇場を含んでいたマンモス、Zimin、モロゾフ、として、資本家のような大パトロンに見ることができます。 または首都の有名なアートギャラリー、以上の仮名スタニスラフスキーの下で私たちのすべてに知られている商人の息子Alekseevaを設立トレチャコフ兄弟を取ります。 ちなみに、彼は偉大な創造劇場での潜在的な、あまりにも、かなりのすべてだった父親の財産だけでなく、をもたらしました。

しかし、我々は別の資本主義のためLOPAKHINについて、それを話して、彼はVaryaを扱うには成功しなかった理由です。場合 細かい詩的な魂、彼 - - すでに裕福な商人、平凡な日常の自然結局のところ、彼らは夫婦、それはありません。 彼にとって、Varya、Ranevskayaの養女は、悲しいかな、人生の散文となっています。

チェコ人

深くトピック「ジャンルの問題を考えます。 「桜の園」：ドラマやコメディは、「チェーホフが彼の人生経験やビジョンの彼女の多くに反映ことに留意すべきです。 彼の母国タガンログの不動産、およびGaevaは、2年連続で彼の財産Babkinoチェーホフの家族の中で、1885年から1887年まで、夏の残りの部分を持っていたヒーローの原型となったKiselyov、精通のこの売却は、それが借金のために売却されました。

チェーホフの不動産Lintvarevyhにハリコフ州に滞在したとき、彼はランニングをたくさん見て、荘園を台無しにし、それが彼のプレーのプロットを与えました。 それは彼が昔の貴族の土地のかつての住民の生活のいくつかの詳細を表示したいということがあります。

「桜の園」。 レビュー

「桜の園」の作業の作業はチェーホフは耐え難い苦しみと連携し、4行日を書き込み、友人に手紙を書いたことは非常に困難に患者を与えられました。 演劇「桜の園」について、彼はまたM. P. Alekseevoyを書き込み、彼はドラマとコメディを持って、そして時には茶番していません。 O. L. Knipperはプレイが非常に楽しさと軽薄であることに注意してください。 しかし、K. S.スタニスラフスキーは、ロシアの人生のドラマにそれをもたらした、と彼は書いた：「...私は女性のように泣いていた。これは、喜劇、悲劇ではありません」

そして今、戻って「桜の園」の質問へ - ドラマ、喜劇または悲劇、私は彼の誕生日のプレーの初演で、チェーホフ、1904年1月17日には、劇場は、それがその調子ではないようだということ、言わなければなりませんそれは一般的に涙ぐんだドラマと役割Lopuchinとワリではないですが、漫画でなければなりません。 しかし、スタニスラフスキーとNemirovich-Danchenkoは、プレーを賞賛することは、それはまだドラマのように、より知覚され、非常に高いです。 悲喜劇としてそれを考え批評家がありました。 しかし、AI Revyakinは彼のレビューでは、我々は遊びのドラマを認識した場合、我々は過去にし、未来に見ていない人に思いやりと深い同情を引き起こし、本当に劇的なすべての所有者とRanevskayas Gaevaの経験を認識しなければならないことを書きました。 しかし、これではありませんとすることはできません。 この目的のために、それは悲喜劇状況や文字のどれが欠けていないので、したがって、遊びは、悲喜劇として解釈することはできません。

紛争

ジャンルについての議論 - 「桜の園」 - ドラマやコメディは、まだ停止しないでください。 また、範囲も円に拡大した 叙情的なコメディ 又は悲喜劇。 したがって、私たちは無意識の道チェーホフを作成した質問に対する明確な答えを持っている：「桜の園」 - ドラマやコメディは、「ほとんど不可能です。

そして、再び、彼はロシア文学と劇作家のA. P. Chehovの偉大な古典を書いた手紙を参照して、我々は後に、夏は確かに冬来ることを述べた後、生活に彼の本当の態度を、記述し、次の行を、見つけます若者は時々、あまりにも、古い時代、幸福と不幸を来て、お互いに置き換えられますし、常にそれが、故障のために待機中の損失をあるだろう、と死から身を守るためにあるため人は、常に健康で幸せになることはできませんが、彼のことができるようになることはありません、でも彼の場合マケドニアによります メートル。 避けられないと必要に応じて、生活の中で、関係なく、それは悲しいと不幸に見えたか、あなたは何のために準備する必要がなく、現在のイベントに関連しています。 「あなただけの義務を最大限に実行する必要があります - 。何もありません」 彼の作品「桜の園」それが呼び起こす感情と調和のすべてのこれらの思考で。

結論

チェーホフはフィクションが原因そのまま命を説明し、実際にその名前を持っていると主張しています。 絶対的で正直な真実をもたらすために - そして彼女は目的を持っています。 悲劇、ドラマやコメディ - これは、あなたが「桜の園」の議論を終えることができる方法です。 それは非常に広範で、異なる視点を考慮する必要があるため、トピックみんなのエッセイは、自分自身を書くことができます。