ロシアのバロック様式。 ロシアのバロック様式の代表

全国規模での状態の集中的な創造の時代に設立半ば十八世紀後半から第十六ヨーロッパで建築と美術で優勢この奇妙な、時には奇妙なスタイル、。 彼は密接に教会や貴族界と関連していました。 バロック栄光とその力を促進しました。 したがって、のためには、主に華やかさ、壮大と壮大に哀れ中毒により特徴付けられます。 このスタイルは、現実の幻想的な性質を兼ね備え、かつ強力なスケールとリズムのコントラストだけでなく、質感や素材、光と影があります。

説明バロック

すぐに最初はこのスタイルを呼び出していないよう：、ばかばかしいうぬぼれや不自然な過剰になりやすい国、...これらの特性は、その誕生の時代である嘲笑のように聞こえました。 そして、理由はバロック様式のすべては、古代の芸術と建築の規範と一致しませんでした。

しかし、徐々にそれは新しいアーキテクチャの優先順位と品質を獲得し始めました。 バロック様式は、イタリアで生まれました。 この国は、その時点でこのスタイルは、ヨーロッパの彼の勝利の行進を始めた文化の中心地でした。 バロック国のそれぞれに彼らの国民性を取得します。

ロシアのバロック建築は、を含め、主にその範囲と複雑に影響します。 彼女は複雑、原則として、曲線状の形、大規模な列柱の豊かさを特徴とします。 当時の建物のファサードには、その内部に彫刻の豊かさを観察しました。 また、複雑な形状を持つ多階層ドームがあります。 顕著な例 バロック建築は、 ST呼び出すことができます。 バチカンでピーター。 フロントから動物の人間の頭や鼻の形に彫刻の装飾 - 独特のスタイルの詳細は、アーチと列役割を果たしているのと同様に、mascaronesをサポートcaryatidsアトランティスです。

これは、専門家によると、バロック様式は、すべての彼らの多様性と豊かに表現された、建築です。 このスタイルで自分の作品を作成するすべての建築家は、列挙することは困難です。 またイタリアベルニーニ、ボロミーニとマデルナ、ポールジャン・グラウビッツや他の多くの。 その作品バロックに起因することができますロシアの建築家は、主にRastrelli考えました。 私はそれが特別な方法で私たちの国で開発されたことを言わなければなりません。

ロシアのバロック様式の起源

ロシアの十八世紀の初めには、主要なイベントによって示されました。 成功した北方戦争の完了とピーターの改革の多くの後、国は文化的に開発を始めた、と経済的。 サンクトペテルブルクの出現は、あまりにも、それは私たち自身ではないだけの歴史の中で、だけでなく、世界の建築の新たな段階の始まりをマークし、重要なイベントでした。 それは、実際には、18世紀のバロック建築の普及本であると始めました。 ロシアでは、資本とその近郊の建設のため、国内だけでなく、西欧の建築家だけでなく、集まってきました。 壮大な都市開発アジェンダは、ロシアの建築の伝統に基づいていました。

西ヨーロッパのトレンド

それでもピーターズバーグアーキテクチャピーターIの時間を、それである - 十八世紀の第一四半期、同時に西欧建築の多くのスタイルの開発の成果を反映しながら、それは、真に国家責任地域の特性として開発してきましたが。 当社と外国の建築様式のモノリシック性の高い有機融合がありました。 このように始まった バロック時代 のロシアでは。

イワンIIIの下でイタリア人を仕事にモスクワに来たときに、このケースでは、同化と西洋スタイルの創造的な処理の過程では、実際には、戻って15世紀にさかのぼります。 装飾列とエンタブレチュアは、切妻は、トリムや彫刻のモチーフは、徐々にロシアのアーキテクチャで普及し始めたとき、17世紀の後半では、外国人の影響が増加しました。

ロシアのバロック様式

彼は、私たちの国で足掛かりを得ることができませんでした。 批評家は堕落という事実にもかかわらず、 アーキテクチャの古典を、彼らは、それにもかかわらず、の代替を見ていない「カラムとドーム。」 激しくゴシックリバイバルと「ルネサンス」のメリットを議論ますが、ロシアでの使用における用語「バロック」回避。 イタリア旅行中に有名な建築家Bryullovは「堕落味」とボロミーニの不条理な作品で憤慨しました。

そして唯一N・スルタノーブ、古代ロシアのアーキテクチャが導入された第19世紀の探検家の八十年代における「ロシアのバロック様式」。 ロシアでは、それは17世紀の前使徒ペテロアーキテクチャと命名しました。 それ以来、このスタイルの第一段階は、1640年代に開発されたの持続可能性の概念がありました。

定義によると、Likhachevは、ロシアのバロックは十分に発揮することができませんでしたルネッサンスの特徴のいくつかを想定しています。 それにも関わらず、用語ロシアの「ロシアのバロック様式」、および一般的には普遍的世界の専門家によって受け付けられません。 そのため、彼は条件付きとみなされているが、名前を引用符で取られています。

正式には、マンネリのスタイルに似て彼らの資質インチ エリザベス朝の回を参照して、「Naryshkin」、「ゴリーツィン」、「ピーターのロシアのバロック様式」（18世紀、第一四半期）と「成熟」：それはいくつかの段階を強調しました。 後者のスタイルを最も明確にサンクトペテルブルクの多くの建物で若いF・ラストレリの作品に具現化されます。

Naryshkinやモスクワのバロック

このスタイルでは、この有名な騎士たちが来て構築された寺院の基を意味します。 帽子とDubrovitsyでフィーリトリニティ・Lykovの教会、だけでなく、Maroseykaの上に建てられた仮定、早ければ18世紀 - ロシアのモスクワ・バロックスタイルは後半第十七のアーキテクチャのような作品が提示されます。

専門家は、いくつかの方法でそのようなワラント及びその要素、装飾モチーフ及びバロック原点tとけら西洋建築で変換されたフォーム、その後段に、それを呼び出す。D.

アーキテクチャのNaryshkinのスタイルが特徴

彼は私たちのアーキテクチャのための重要な時期に来ました。 ロシアの家父長スタイルは徐々にヨーロッパからの動向に浸透し始めたときです。 16世紀のアーキテクチャから、壁上縁に沿って摺動する垂直貫通エネルギーを備え、パターンは、豊かな波をスロー。

ロシア建築のこの時代の建築物について構造や装飾の不均一性を観察した構造で矛盾した傾向の混合物によって特徴付けられます。 特にモスクワでロシアの「Naryshkin」バロック様式の構造は、ヨーロッパのマンネリの明確な兆候がある、とゴシック様式のエコーは、ルネサンスとロマンのビットがあり、そしてそれはすべての古代の木造と石造建築の伝統と合流します。

ゴリーツィンスタイル

徐々にそれがロシアのバロック様式の開発を始めました。 ゴリーツィン、過渡的と考えられている - Naryshkinの異なるスタイルの代わりにモスクワアーキテクチャに到着しました。 彼は、18世紀の最初の十年で栄え、その効果は同じ世紀の半ばまで持続しました。

ロシアではバロック様式で建てられた最初の建物は、カルーガローレンシャン修道院、Perov、ヴォルィーニにDubovicaに教会を検討しました。 これとは対照的に、「ゴリーツィン」建物の装飾で「Naryshkinは」ますます純粋なバロック様式の要素を使用していました。 しかし、彼らの設計ソリューション、孤立したボリュームと近いヨーロッパのルネッサンスに閉じられた文字配列の組成物。 豊かなインテリアツイン古代建築の典型的な例とロシアの多くのバロック様式の建造物と組み合わせた形のシンプルさと計画のクラリティ。 モスクワのセントピーター＆セントポール大聖堂の教会だけでなく、TroekurovaとYakimankaに - 特にはっきりとこれは後の建物の中で見ることができます。

ストロガノフスタイル

17と18世紀のこの文体方向ロシアのアーキテクチャ終了それが命名された人の後、注文フォームの実業家に建てられた特徴的な建物を開始します。

モスクワバロック・ストロガノフのより根本的建造物によってロシアの伝統的な5-ドーム型の寺院のシルエット、上の手によって作らかのように、壮大なバロック様式の装飾を維持異なります。 これらは、Ustyuzhnaでカザン、ニジニノヴゴロドでGordeevka村のクリスマスでスモレンスクおよび他の多くの教会だけでなく、ソリヴィチェゴドスクに建てVvedensky大聖堂が含まれます。

ピーターのバロック様式

この用語は、ピーターIによって承認されており、広くサンクトペテルブルクで使用された建築様式に美術史家によって使用されています。 限定条件付きのフレームワークは、それはドイツ、スウェーデンモデル、およびオランダの建築家に、より焦点です。 グレート県庁以来、ロシアのバロック建築は古典やゴシック古代のための味で、大部分は折衷の建物でした。 このスタイルにピーター・アーキテクト・ソリューションの多様性を減少させるためには、唯一のコンディショナリティーの程度することができます。

シンプル体積構造によって特徴づけられる今回のアーキテクチャは、多くの場合、平面ファサードの解釈で観察明確なアーティキュレーションと拘束ハーネスの多くは、あります。 ロシアNaryshkinのバロック様式とは対照的に、ピョートル大帝は、ほぼ7世紀、私たち建築家を支配ビザンチン伝統の決定的な拒絶で。 しかし、直接イタリアやオーストリアのサンプルに触発Golitsynskyスタイルの違いがあります。

明るい代表

ロシアのバロック様式の開発に非常に貴重な役割は、ロシアだけでなく、多くのよく知られた外国人の建築家ではない演奏しました。 イタリアの彫刻家の息子、ルイ14世の宮廷でサービスします - 西部学校の代表の一つは、私たちの国で仕事、バルトロメオ・ラストレッリです。 彼の伝記作家の言葉から判断すると、あなたの建設の経験が、彼はロシアで取得しています。 非常に才能のあるアーティストであること、Rastrelliは、任命されたが、自分自身に巧みな建築家を証明し、裁判所で非常に高い位置を占めるように管理しています「チーフアーキテクト。」 年間1740-1750での彼の作品は最高潮に達しています。

ロシアのバロック様式の他の著名な代表者 - それは設計されており、Rastrelliによって行わ再編前にグランドツァールスコエ・セロー宮殿を建てA. V. Kvasov、です。 彼の仕事のために聖母マリアの昇天教会のヘイマーケットエリアに保存されていないなどがあります。 ロシアのバロック時代のノーあまり知られて建築家はもちろん、このスタイルの1770番目の明るい外国代表に1760番目以降のロシアで働いていた、P. Trezzini、A.ビスタで、 アントニオ・リナルディ。 後者は、彼の初期の建物の中ではまだ「老化」バロックの影響下に、後に私たちの国でちょうど始まったばかりである古典、に移りました。 しかし、リナルディはまさにこの初期のスタイルの代表、不可能であることを明確に言っています。

建物ロシアのバロック

Rastrelliのに十分知られている創造- アンサンブル スモルニー修道院の、年のサンクトペテルブルク1748-1764に建てられました。 これは、前の世紀に属する類似したアンサンブルのロシアの伝統の中で作成されました。 ストロガノフとM・ボロンツオーブ - いいえ、あまり知られては、二つの宮殿エリザベス朝の貴族の北部の首都ではありません。 しかし、Rastrelliの作品の中で最初の場所で、当然のことながら、8年に建てられた冬の宮殿を、立っています。 これは、1762-Mに完成しました。 これは、建築家の才能の最高度にここにありました。 ツァールスコエ・セローでグランドパレス、および他の多くの - 他のバロック様式の傑作の中で。 彼らはすべての非常に明るい特徴づけるロシアで18世紀半ばに勝ったスタイルです。 建築家P. Trezziniの著しい創造の進化は、アレクサンドル・ネフスキー大修道院にあり、セオドア教会を強調しています。 今日では、同じ名前のウラジミール大聖堂の上に構築された四角の所有者をめぐる論争がたくさん。 しかし、多くは、それが未知のマスター、1760番目の教会の驚くべき美しさの終わりに作成さRastrelliと競合好きすなわちP. Trezzini、なかったことを信じるように傾斜しています。 私は残念ながら、建築家に属する非常に多くの建物が、その後再建されたか、単に消えて、と言わなければなりません。

私はバロック様式の多くの要素を組み合わせて、いくつかの正教会の教会を作成している仲間とリナルディ、に遅れないでください。 特に、これは、要塞、中国語、大理石宮殿に位置してその5つのドームドームと高多階建ての鐘楼、ボートハウス、とアンドリュース大聖堂です。 後者はロシアのアーキテクチャにおける特有の現象と考えられています。