文献の構成：記述、適用および規則

「構成」という言葉は学校で最初に出会うもので、将来的にはそれが用語となり、概念であり、文学作品を理解するあらゆる計画の鍵に徐々に拡大していきます。 現実の芸術表現には様々な方法と形態があり、主要な形成単位の1つが構成要素とみなされるため、

編集

ラテン語の "作曲"はこのように翻訳されています。 または「構成」。 読者に不可欠な物語、そして一般的にはテキストを与えるのはこの現象です。 どのように作曲テクニックを扱い、テキストのすべての部分を正しい順序で並べるのを助けますか？これはこの作品の内容によってのみ決定されますか？ もちろん、シーンやエピソードの連鎖だけでなく、テキストの部分の編集には、はるかに洗練された創造的な作業があります。

それで、すべての要素をコンポジションに還元する方法の1つは、説明、独白、対話、比喩的なシステム、偽の物語、権威のある逸話、英雄の特性、プロットの物語とそのプロット、風景と肖像から単一の全体の物語を構成することです。 これが最初のコンポジションレセプションになります。

過去と未来の見解

あなたが好きな限り主人公に起こった出来事に彼を没頭させ、現在起こっていることの根本的な原因が解明される時代に逆戻りは読者を元に戻します。 コンポジットレセプションのレトロスペクションは、著者や著者が非常に幅広く、しばしば散文と詩の両方に使用されています。

非常に興味をそそられるのは、著者が章を交替して、いくつかの英雄、出来事、または地方に交代させるときです。 そして、不完全で興味をそそる場面で各章を終わらせます。 読者のより速い反転に大きな刺激が現れる。 このような文献の構成技術は、ブレークと呼ばれている。 さらに、組成物自体は、テーマ上、鏡面上、リング上またはイベントの逆の順序で配列することができる。

4つのレセプション

実際の作品の構成は確かに多層であり、それぞれに「ダブル」、「トリプルボトム」、「水中の流れ」、さらにはワールプールがあります。 著者はどのようにそのような多義性を達成するのですか？ もちろん、文献で様々な構成技術を使用しています。 彼らの信じられないほどの多様性。 主なもの - 4：設置、反対、補強、繰り返し。

繰り返し - シンプルで非常に効果的ですから、それは普通の言葉で予期しない文脈を注ぎ、音に調和をもたらし、主なものを指定するのに役立ちます。 ここでは、Blokの詩「Night、street、lantern、pharmacy ...」の最も適切な例があります。ここでは、反復と増幅という主要な構成技法が、人生の輪の循環と過去への一定の復帰を示しています。 同様に、散文では、いくつかの反復的な細部またはある種のイメージが、それらによって浸透される作品の作品に推論され、それによって完全性を獲得する。 例えば、ドストエフスキーからのラザロの復活（「犯罪と罰」）、またはオストロフスキー付近の雷雨のイメージ。

強化とコントラスト

レセプションとしての増幅は繰り返しに近いが、新しい出力ごとに読者の感情的な緊張を強め、新たな細部と目に見える画像を素早く描写するので、現象やイベントの芸術的伝達にはより効果がある。 このレセプションでは、特にゴゴール（SobakevichまたはPlyushkinの家の説明）が良いです。 Chekhovでは、このテクニックは "事件の男"の物語で使われています。

反対のレセプションはあまり効果的ではありません。 コントラスト、そうでなければ - 対照、対照的なイメージの使用。 大きな力をもって、これらの構成技術は詩に現れます。 私たちはレルムトフを思い出しましょう。そこでは、傲慢な血の詩人と一緒に、傲慢な子孫の黒血が、そのような野蛮人からの読者の心の震えの深さとして流されます。 嵐と平和（セイル・レモントフ）、オネギンとレンスキーは、構成的に反対することはほとんどありません。 対照的ではなく、たとえ詩でさえ、散文でさえも、 この強力で表情豊かな表現を受け入れることは、一つの仕事ではありません。

汚染と勃起

異議申立と繰返しという2つの手法の組み合わせ。 これは特に強い影響をもたらします - 鏡面の構成。 翻訳の混乱は混合を意味するため、異なる極座標の値を組み合わせて、どのような構成方法が呼び出されたかを覚えやすくなります。 ミラー構成では、繰り返しは文字どおり正確ですが、逆の意味です。 思い出してみましょう：タチアナとオネギンの場面、タチアナの叱責、オネギンとタティアナの場面、オネギンへの叱責 - 小説の終わり。 ミラー構成は非常に有利で強力なツールです。

インストール - より複雑で洗練された検索ですが、その場で打ち負かすこと。 しかし、読んだとき、これは洞察力として感じられますが、作者が選択する構成機器がパズルを収集し、2つの異なる画像を並べて並置して、3つ目の新しい意味が近隣から生まれるように、 例えば、彫刻家の形をした銀の灰皿を机の上に持つ貴族のパベル・ペトロヴィッチ（Pavel Petrovich）。 シルバー ラポット。 貴族のパベル・ペトロヴィッチについては、構成的手段を巧みに使っていたトルジネフが編集した矛盾によって、すべてのことが分かりました。

受付とそのレベル

作品の構成において、使用されるすべての技術は、互いに異なる2つの機能のうちの1つを実行する。 構成受信は、テキストの別個の断片（マクロレベル）を構成するか、マクロレベルの構成の原則としてテキスト全体を構成します。 詩的なテキストの別の部分を繰り返すことは、しばしばanaphora（onehead）やrhyme（詩の終わりの音の繰り返し）のようなパスを使います。

散文での増幅の使用は、しばしば、オブジェクトや現象の記述におけるマイクロレベルでは適切であり、詩では、共通の構成の統一を創り出す優れた方法です。 一例として、プシュキンの詩「The Prophet」（リムスキー=コルサコフは音楽をとてもうまく書いたので、増幅の受信を感じることさえ可能です）を思い出すことができます。 編集は時にはマクロレベルになり、たとえばプーシキン（Boris Godunov）やブルガコフ（マスターとマルガリータ）のように、作品全体の構成を非常に大量に編成することもあります。

構成トリックと効果

設置と強化、異議と反復 - 主要な構成技術のいずれかが、基本的なものだけでなく、合成の原則にその価値を広げることができます。 しかし、そのような原則の中心には、主に効果があります。 それ以外の場合は、電話のディレクトリの原則に関する情報を再入力することができれば、なぜ構図技術で大騒ぎをするのでしょうか。

どのような構成上の調整が製品効果に追加されますか？ たとえば、アクションがイベントの開始から始まらず、その逆であっても、最後から次のエピソードを時間の経過とともに徐々に構築し、発生したイベントの理由を説明します。 これは、非常に興味深いテクニック（「何をすべきか？」Chernyshevsky）と呼ばれる、いわゆる逆コンポジションです。 そして、詩をフレーミングするかのように、演劇の繰り返しや演奏の始めと終わりでの記述、リングで作曲を鳴らすというテクニックは、リングの構図またはフレームの構図と呼ばれます。 それは非常に頻繁に詩や散文で使われています。

芸術的イメージ

芸術的なイメージ は、構成の優れた主催者です。 例えば、ゴゴールは、Nar市への道、そこからManilovkaへの道、Korobochkaへの道、そこにNozdryovの居酒屋への道、Nozdryovへの道、そしてそれに続く道をイメージした道のイメージ "Dead Souls"道路は家から家に行く。 そしてゴゴルはあまりにも親切に終わる。 したがって、これは構造形成要素です。

また、作家は、例えば、最初の章全体である小説「ユージン・オネギン」のプーシキンのように、展覧会の構成要素を作ることができる。 構成受信はまた、エピソード、イメージ、言葉、現象、章、場面などの対称性でもあり、この構成の原則はこれまで非常に一般的です。 汚染については、複合ギャップはすでに言われている、あなたは事実だけを追加することができます後者は、探偵やアドベンチャー小説の著者が陰謀を高めるために使用されます。

テーマ

作者が作品の主人公またはその中心的なイメージの関係を最もはっきりと強調するとき、これはかなり構成的なものでもあります。 この方法はpoets-lyricsが推奨します。

プーシキン、チュチェフ、マヤコフスキーの詩のように、思考から思考に至る論理的推論の流れは、最終的な結論につながりますが、シーケンスはレセプションです。