プーシキンの「モーツァルトとサリエリ」AS：ジャンル、要約

有名なロシアの詩人、作家、劇作家A. S. Pushkinaによって書かれた小さな悲劇、 - 「モーツァルトとサリエリ」のジャンルの製品。 著者は1826年に新しい遊びの書き込みを考えたが、彼の人生の中で最も生産的な期間内にそれを作った - いわゆるboldins中に。 プレイはすぐにサリエリは、彼の友人モーツァルトを殺した作曲に関する最もしっかりと確立神話の一つに上昇を与えて、1831年に出版されました。 ドラマテキストはリムスキー=コルサコフのオペラの台本だけでなく、フィルムスクリプトの基礎となりました。

考え

演劇「モーツァルトとサリエリ」、作者の他の作品に比べていくつかの特異性を特徴としているジャンルは、彼の友人や彼の同時代のいくつかの証拠を書かれているその出版物、5年前には準備ができていました。 しかし、詩人は、公式の批判を恐れていたので、その出版を急いではありません。 彼はさらに、外国作品を翻訳したことを指摘し、匿名で彼の新しい作品を公開したり、原作者を隠そうとしました。 作品は彼の前の主要な歴史ドラマ「ボリス・ゴドゥノフ」の強い影響下に書かれています。

彼女のプーシキンに取り組んでいる間、他の国の歴史のエピソードについての演劇のシリーズを書きたかったです。 そして、最初のケースであれば、彼はウィリアム・シェイクスピアの作品に触発されたが、今回は彼がフランスの著者のドラマのサンプルました ジャン・ラシーヌ、 プロットやスタイルの調和の点で好ましいです。

シーン機能

プーシキンの最も有名な作品の一つはプレイ「モーツァルトとサリエリ」でした。 それはのような文献には存在しませんが、唯一の4があったその新作、専用の著者によって開発されている、いわゆる小さな悲劇のサイクルの一部であるとして、このドラマのジャンルは、非常に具体的です。 プロットの意図的な簡素化 - ジャンルの作品の主な際立った特徴のひとつ。 この劇では - 2文字のみ（1つのエピソードに表示されますブラインドヴァイオリニストはカウントされません）。

遊びの全組成 - それはそれにもかかわらず、完全に自分のキャラクターを明らかにしたモノローグとの対話です。 文字の慎重規定心理学は、異なる組成物「モーツァルトとサリエリ」です。 ジャンルはその鎖国を定義して遊ぶ：アクションは色合いが明るくなりように思わ囲まれた空間で行われ、歴史のドラマを強調しています。 フィナーレは非常に予測可能な動作します：プロットの面で陰謀が事実上存在しません。 主な合併症 - 英雄の内面世界のデモンストレーション、彼らの行動や動機を説明しよう。

言語

非常にシンプルですが、同時に、豊富な語彙がドラマ「モーツァルトとサリエリの」異なります。 プーシキンは、シェイクスピアを模倣する際の複雑な文学革命が彼の以前の悲劇を書くときに頼っ拒否しました。 今、彼はラシーンの容易な、優雅な言語に興味を持っていました。 彼は読者を持つように努めた（またはステージのビューア）は紛争や対立文字の本質から気を取られていませんでした。

そこで彼は、故意に物語の範囲を狭くし、対話とモノローグで最大の簡潔さを求めました。 確かに、一度に2人の英雄は、正確にかつ正確に彼らの動機や人生の目的を述べる、明確にその外観の非常に最初から非常に明確になります。 多分それは小さな悲劇辞書で武装解除簡潔に作者の特に明るい才能です。 これは、読者のドラマ「モーツァルトとサリエリ」を魅了しています。 プーシキンは、できるだけアクセス競合の意味を理解するので、読者の注意をそらすかもしれない何かを避けたかったです。 しかし、それはいくつかの文字の優雅さを欠いていない：話、それにもかかわらずメロディアスなサウンドと非常に整然としたに近いです。 本研究では、この特異点は、特に鮮やかに明らかにされ、その主人公の2理由 - 作曲、知的労働者の人々、味が洗練されています。

エントリー

最も有名な作家や詩人の一つは、プーシキンです。 「モーツァルトとサリエリ」（寸劇の内容が明らかにシンプルで理解しやすいが異なります） - それは、その劇的かつ複雑な心理的な物語のために興味深いである、ドラマです。 スタートは、彼の献身と愛の音楽のことを話すと、彼は彼女の研究のために作られた取り組みを振り返りモノローグサリエリを開きます。

彼は彼の羨望を表現すると同時に、使いやすさと妙技で天才の作品を構成するモーツァルト、と（ちなみに、それはこれが場の名前のドラフトの一つであったものです）。 作曲は彼の友人を毒殺することを決定し、それは彼らの才能を浪費無駄であり、良好な使用にそれを見つけることができないという事実によって導か：モノローグの2番目の部分は、彼の計画の開示に専念します。

英雄の最初の話

短編作品で他に類をみない、彼は心理的な経験プーシキンの深さを伝えることができます。 「モーツァルトとサリエリ」（遊びの短い内容は、その最高の証拠です） - それは自分の興味や人生の目標に直面している2つの文字間の言葉の決闘です。 しかし、どうやら彼らは非常に友好的に通信が、すべての文章は、彼らが別の人がどのように証明するように、著者は自分のスピーチを構築している、と2の間でどのように相いれない矛盾。 それは彼らの最初の会話の中で、すでに発見されました。

「モーツァルトとサリエリ」のテーマは、おそらく最もよくすぐに簡単かつ自然に彼の気性を示していたシーンの最初の出現で明らかにされます。 これは、その組成し、そのエラーミュージシャン貧しい面白がっ悪いを果たしている盲目のバイオリニストにつながります。 サリエリは彼のために友人が彼自身の天才音楽の楽しさを作るということで憤慨しています。

文字の第二回会合

この会話は完全に固化ソリューションの作曲は、彼の友人に毒されています。 彼は毒を取り、彼らは一緒に夕食を持っていることに合意していたレストランに行きます。 両者の間に最終的に私は記録をまっすぐに置く対話が再びあります。 だから、簡潔なアクションはすべての小さなプーシキンの悲劇を異なります。 「モーツァルトとサリエリ」 - 例外ではなかったドラマ。 この第二の会話の作曲は、物語の中で中心的な位置を占めています。 この夜の間に直接彼らの重大な利益や動機が直面しています。

モーツァルトは真の天才は悪を行うことができず、このような考えに打たれても、彼の仲間は、まだ最後まで自分の考えをもたらすと述べました。 この場合、読者は、モーツァルトが運命づけられていることを見ています。 プーシキンので、これは何の疑いを残さないことを、彼の仕事を構築します。 彼はこのドラマにつながった最初の場所に興味があります。

メインキャラクターの画像

悲劇「モーツァルトとサリエリは」これらの人々の心理的な対立という点で興味深いものです。 最初の文字は非常に単純で直接的です。 それは彼の友人が彼の嫉妬であるという考えを来ませんでした。 しかし、真の芸術の天才のように、彼はそれがあると伝え何、それはすぐに終了します示唆珍しい才能を持っています。 モーツァルトは、彼のレクイエムを発注し、以来、その後表示されなくなりました奇妙な顧客、約サリエリの物語です。

それ以来、作曲は彼がレクイエムミサそのものを書いたと思いました。 この非常に簡単な話では、彼はそれが起こる正確にどのように認識していないにも関わらず、彼らの差し迫った終わりの予感を感じました。

サリエリの画像

この作曲は、逆に、さらに多くの決定は、彼の邪悪な計画を実行します。 これは彼がレクイエムからモーツァルトの抜粋を果たしたときのシーンでは特にそうです。 これは、現在プレイ中の最強の一つです。 悪の化身として - このエピソードでは、モーツァルトは再び音楽の天才とサリエリのように読者に表示されます。 このように、著者はこれら二つの概念が相互に互換性がないという彼の考えを示しました。

考え

「モーツァルトとサリエリ」の製品は、 - それは、ほとんど完全に偉大な作曲し、彼の嫉妬に具現、善と悪の対立の問題を表現しているため、これは、小さな悲劇のサイクルの中で最も哲学的な作品です。 プーシキンは完全に彼のアイデアを具現化するために、文字にマッチした：それは今正確には、真の創造性は、これらの2つの対向する原則の間の闘争のアリーナになります。 したがって、このドラマは、実存の意味を持っています。 検討中のサイクルの他の作品は、この劇で主要なアイデアを移動させ、十分に動的なプロットを、持っている場合とは逆です：前面に著者は、現在の仕事は人生の意味で、プロットは作家のアイデアをオフに設定し、補助的な役割を果たしているという哲学的な考え方を提唱。