文学と映画 - 芸術の二種類の不溶性の組合

映画と文学 - 芸術は、不可分相互にリンクさ。 そのうちの一つは、古代に始まりました。 その他 - 19世紀の終わりに。 それにもかかわらず、文学や映画でもコンピュータ技術の時代に、弱体化ではない、密接な関係を持っています。 この提携の強みは何ですか？

文学と近代

生きるために急いで21世紀の男。 彼は、第二の考えのための時間がありません。 彼は、仕事をする時間を持って新しいスキルを取得し、別の新しい技術を取得する必要があります。 つまり、現代の画像での生活を構築することができます。

古典的な3巻の作品を読みますか？ 何のために？ 映画フィルムの適応を見て2時間未満かかります。 この活動は、読書とは反対に、生活の急速なリズムに収まります。 しかし、著名な監督や俳優の仕事は、それ以外の場合は表示されます。 文学と映画のタッチを失っていません。 古代に登場したの関心を復活させるのは比較的新しい芸術形式が可能です。

書籍の閲覧を奨励するためのフィルム

映画制作者、今日は古典文学の作品に目を向けています。 ない映画化は、過去十年間に作成されています。 ドストエフスキーの小説に基づいて、例えば、かなり よく知られた監督は テレビシリーズを取りました。 驚くべきことに、出版社は小説「白痴」を生成するために膨大な数を持っていました。 シリーズの現代人を見た後、自由時間の不足にもかかわらず、彼はドストエフスキーを読み始めました。

書籍市場、多くの販売を可能に映画化の例としては、。 しかし、文学や映画のどのような関係を理解するためには、それはすべてがどのように始まったのか覚えておく価値があります。 誰と最初の映画を作るための材料としてアートワークを使用したとき？

映画の登場

映画は19世紀に作成されました。 しかし、最初の音フィルムは1927年に、ずっと後に来ました。 映画は犬、女性のための唯一の慰めを反映ブルガーコフの言葉では、となっています。 だけでなく、彼らのために。 シネマは、大規模な人気を博しています。

芸術作品の画面適応は、文学と映画のようなそのような芸術形式の通信を行う、不可欠ジャンルとなっています。 取締役や作家は古典の作品になりました。 1902年に彼は、製品ゾラのショートフィルムを作りました。

でも、トーキーの到来前に、取締役はロシアの作家の有名な作品を撮影し始めました。 1909年、ピーターChardyninは観客に詩「死せる魂」の彼の解釈を提示しました。 我々は、トピック「シネマのロシア文学」で話す場合は、それはプーシキンの物語の映画化についてのいくつかの単語を言って価値があります。

映画のプロモーション

1917年までは、フィルムは、偉大なロシアの作家のほとんどすべての作品に作成されました。 それは、もちろん、フィクションです。 二十世紀初頭の適応は、現代との共通点がほとんどありません。 むしろ、これらは、よく知られた話のためのいくつかのイラストでした。

サイレントシネマ映画製作者の時代に新しいアートフォームの推進と関連しているかもしれプーシキンテキストになりました。 映画は、ロシア全体で知られている名前を必要としていました。 革命前に、国が民間の映画会社を持っていました。 活動の17年後には廃止されました。 しかし、プーシキンの散文のフィルムは、ロシアのために、困難な時間を作成するために続けました。

ソビエト映画の適応の歴史の中で穏やかな期間となっています。 例えば、の時代に フルシチョフの雪解けの 懸念プーシキンの作品をもとに一つだけのフィルム、 - 「大尉の娘」

トルストイ

初めてのロシア映画製作者は、2015年に劇場で「戦争と平和」を翻訳しようとしています。 そして、外国人取締役はトルストイの作品に触発されました。 Natashi Rostovoy Odri Hepbernが果たした役割の適応の一つで。 しかし、そのアメリカの映画製作者、も、最も才能のは、神秘的なロシアの魂を知っていることができますか？ ハリウッドの監督は、新規LVA Tolstogoの国家の特殊性の精神を伝えるために力の下ではありません。 だから、ソ連の文化的な労働者は思いました。 したがって、私は偉大な作家の本に基づい映画を作ることにしました。 そして、そこに多くの基準ワールドシネマことによって、この適応に等しいです。

ギネスブックに入ったフィルム、

ディレクターはSergeya Bondarchukaを描く選びました。 ファンドは3万ルーブル（当時かなりの合計）を割り当てました。 アーティストは、衣装や風景のスケッチに仕事を始めました。 脚本は文学研究、対応トルストイ、軍事やドキュメンタリーのソースを研究しました。 これは、オーディションに数ヶ月かかりました。 多くの困難が伴うの撮影。 作品の冒頭にキャストは、数回変更しました。

全国の映画館でのロシア文学は長いと興味深い歴史を持っています。 しかし、前または以来、撮影の芸術作品のためにそれほど野心的でなかったことはありません。 kinostatistovフィルム「戦争と平和」の数によって歴史の中で何が等しくありません。

フョードル・ドストエフスキー

散文作家の最初の映画は、1910年に撮影されました。 四半世紀は「netochki nezvanovoj」と「白夜」の混合物である「サンクトペテルブルクの物語」を、来ました。 その後、フランス、日本、イタリアの絵画を作成するために、ドストエフスキーによります。 全国の映画館については、散文のない量は、偉大な「五」の著者によって作成されたように、画面上で解釈する方法についてとても多くの論争や議論を引き起こしません。

ソ連時代の映画館でのフィクションは - 主に短編小説、小説、ドストエフスキーの小説の映画化です。 彼のキャラクターは、彼らは偉大な名誉と考えられている俳優の環境でプレーすることを非常に複雑です。 映画の画面上のプロットだけではなく転送 - 「白痴」やドストエフスキーのいずれかの他の作品の映画製作者と同じ映画化のために。 これは、特定のビジョンの視聴者のアイデアライターを伝える機会です。

神秘的な本

「巨匠とマルガリータ」を映画にしようとすると、連合の文学やフィルムが複数回破壊しました。

ブルガーコフ - 最も神秘的なロシアの作家。 小説の文字を演じた俳優たちを見物悪の運命について、それは多くのことを言います。 ブルガーコフは通常、中断された本に撮影。 2つだけの取締役管理するジョブを終了します。

多分それは作家を囲ん神秘にあります。 または、おそらく、まだ文学や映画を交差していない人間の意識の領域が、ありますか。 ブルガーコフのエッセイは本日、元に相当するであろう映画化、ではありません。 いいえ監督は映画の印象は、読者が経験していることを感情に強度が同等であったように、マルガリータふざけた態度Korovievとビヒモスを受け、マスターズ空虚モスクワ社会の雰囲気を再現することができませんでしたありません。 しかし、ブルガーコフの散文の適応は不可能ではないと言うこと。

「人間の心は、犬ではありません...」

1987年、小説「犬の心は、」文芸誌に掲載されました。 一年後 、ブラディミール・ボースコ 上に膜を撮影し始めた 製品ブルガーコフ。 ディレクターの仕事の結果は、有名な俳優や有名な作曲は、映画の歴史の中で、この作家の散文の最高の映画化となりました。

監督は映画に話をシフトされません。 彼はブルガーコフの散文に基づいて画像のシステムを作成しました。 ボールはとても面白いではないでしょうし、彼の性格の作家と監督の作成に使用される場合にはカラフルな映画のキャラクターは、唯一のオリジナルテキストを使用していました。

彼らは、シーンを付加しました。 映画監督を行うことでユリヤ・キマ従事しています。 詩人は、会議の参加者なので、愛さ変容によって実行される曲に歌詞を書きました。 キム - ダンス教授Sharikovとの組み合わせでかすかに入ったわいせつリメリック、のも作者。 「彼はまだ踊りだ？」 - 教授弱い声が尋ねます。 コミカルなレプリカは、新規ブルガーコフではありません。 脚本は、自分の実験の結果と世界の科学の光が経験の理解、苦味のこれらの言葉を投資しました。

このSharikovは誰ですか？ これは、博士Bormentalの言葉で、犬の心を持つ男ではありません。 ボール - 人間の心と悪党。 そして、これは、変容に応じて、操作の恐ろしい結果の原因です。

ボールは古い憎しみに新しい世界を作成します。 彼は、無学頑固およびカテゴリです。 それは無駄なく、非常に簡単に必要な経済改革についての意見を表現する：「テイクと分割します。」 フィルムはブルガーコフの文字は、一見些細なシーン、追加的な、明るい、そうでない場合は有能な演技ではないでしょう。 監督は当時の精神、いわゆる脱臼、壊滅的な雰囲気を与えました。 革命後の時代の悲劇はまた、写真の背景を作成し、音楽を送信します。

Sholokhov

有能な作家小さな、わずかな図は、本格的な英雄のレベルにまで上昇します。 小説では文字のみが含まれています「と静かなドン・フロー」。 Sholokhovは文学の現実的な傾向の代表でした。 しかし、彼は、見て、「撮影」しませんでした。 作家は紙の上での体験や感想を耐え方法は、画家の技量と比較することができます。 そして、より多くの有能な著者、画面上の彼のアイデアを実現するために、より困難なディレクター。

セージェイ・ゲラシモフまとも作成するために管理 ロマーナの適応Sholohovaを。 他の取締役のその後の試みは、批評家正義の怒りと呼ばれる「フロー静かなドン」の画像を削除し、視聴者を失望します。 フィルム関連の文学。 しかし、念のため、ディレクターは、それが撮影された撮影のために、著者のギフトブックの作家の習得に劣っていない場合。

ワシーリー・シュクシン

著者は光だった散文と共通リーダーを閉じます。 Shukshinは作家だけでなく、作家、監督、俳優だけでなくでした。 そして、彼は他の映画製作者よりも優れて知っていたので、どのように強力な文学や映画などの概念との間の接続。

現代の子どもたちは、映画があれば、本を読む理由を理解することは困難です。 文学についてのこのような見解は、すぐに本が希少になるだろうということにつながります。 非現実的と役に立たないお土産の事。 SHukshinには映画化はトルストイ、ドストエフスキー、ゴーゴリの作品を読んだの代わりにすることはできませんと信じていました。 シネマツールと文献は、彼の意見では、等しくありません。 シネマ - アート。 しかし、ディレクターのスキルは人だけを読み取ることができ感謝しています。

映画館での国内の文学 - 多くの研究の主題である話題。 これらの領域は、相互接続しています。 しかし、文献には映画化せずに存在することができます。 シネマには、古典的な散文は、エンターテインメントの原始的な形ないだろうです。 オリジナルストーリー上でも映画は、古典的な散文の法律により設立された場合にのみ正の批判を授与されています。