プーシキンのロマンチックな詩。 A. S. Pushkinaの生活や仕事で南期間

プーシキンのロマンチックな詩 - 詩、南部のリンクの間で作成しました。 それはアレキサンダーSergeyevichのための困難な時期でした。 南部の亡命では、彼は1820年から1824年まででした。 1820年5月には、詩人は、首都から追放されました。 公式には、アレクサンダーは、唯一のサービスの新しい場所に送られたが、実際に彼が逃亡者でした。 前と後の1823 - 南リンクの期間は2セグメントに分割されています。 彼らは1823年に発生した金融危機によって分離されています。

効果バイロンとシェニエ

この間、プーシキンのロマンチックな詩が支配的と考えられています。 南のアレクサンダー・S.は（彼の肖像画は、上記で与えられている）、このエリアの最高の詩人の1バイロンの作品で知り合いになりました。 アレクサンダーは、いわゆる「バイロン」タイプの彼の歌詞自然の中で具現化し始めました。 これは、個人主義と自由を愛する夢想家を失望さ。 それは南部期間のプーシキンの詩のバイロン創造的内容の影響を決定しました。 影響だけに、この時間をリンクするしかし、間違った 英語の詩人。

南のプーシキンはバイロンないだけに影響を与えてきたが、シェニエ（上記の肖像画）は、古典システムで働いていました。 したがって、創造1820年から1824年二年間。 これは、この2つの領域間の葛藤から開発しています。 アレクサンダーは、それらを調整しようとしました。 彼の詩的なシステムでは古典とロマンの合成、明確かつ正確な言葉心理的な経験、感情的な主観性の表現があります。

プーシキン南部の期間の一般的特性

1820-1824年の間に書かれた作品。、著名な率直な叙情。 プーシキン期間、ザ・サザンリンクスのロマンチックな詩は、彼の作品の初期の時代の典型的な見習いプラークを、失います。 また、市民の詩に固有の教訓主義消えます。 作品の中でnormativnostジャンルを消失し、その構造が簡素化されます。 ロマンチックプーシキンの詩と現代に関連した懸念を備えています。 アレクサンダーは、彼の心理的なプロファイルを描きます。 彼は、自身の性格、詩的な演奏で、現代的な感情を関連付けます。 主に哀歌口調で詩人の個性を表示されます。 自由のための渇き、新しい体験の感覚、信仰の感覚、自発的とは対照的日常生活 - プーシキンのロマンチックな詩をマークしている主なトピック。 徐々に、メインテーマは、内部の刺激は自由を愛するヒーローを行って表示したいという願望です。

二人は追放します

ロマンチックな歌詞Pushkina期間南部のリンクは、他の特性を持っています。 具体的には、アレキサンダーのエレジーで（伝記状況に基づいて）特定の画像キャプティブ追放があります。 しかし、その隣が条件付きで自主亡命のイメージを一般化。 それは、オウィディウス、ローマの詩人、そしてChayrld・ハロルド（バイロンの英雄）に関連しています。 プーシキンは、彼の伝記を刷新します。 それはもはや、彼は南に送信されなかった、とアレクサンダーは自分の道徳的な探求以下、資本の息苦しい社会を残しています。

「消灯昼間は輝いていました...」

プーシキンのすべてのロマンチックな歌詞で支配的になるだろうイントネーション哀歌瞑想は、南で最初に作成詩で観察されます。 1820年のこの作品「消滅昼間は輝いていました...」。 エレジーの中央には彼の人生の新たな段階に入っている作者のアイデンティティ、です。 主な動機は、自由と道徳的な精製のために慕う魂の復活です。

仕事は詩人の内部生命のサンクトペテルブルクに要約されます。 彼は、道徳的欠損非フリーとして解釈します。 したがって、手ごわい海の要素と比較された昔の生活と自由を期待、とのコントラスト。 作者の正体は「悲しい銀行」との間に配置されている「岸遠いです。」 プーシキンの魂は、自発的な自然な生活のために渇い。 これは、有効成分によって特徴付けられる、海のイメージで擬人化。

このエレジーの値が過度に強調します。 彼の作品では初の自己認識、自己観察が提出した、現代の叙情的な性質が表示されます。 感情的な方法でこのセットの性質。 プーシキンは、何かが本物と一致することを条件付きでロマンチックな背景伝記の上に構築されますが、他に、実質的にそれとは異なります。

1823年にプーシキンの精神的危機

20代の初めに著者の典型的な急進社会的位置は、精神的な危機に置き換えられます。 その理由 - ロシアとヨーロッパの人生のイベント。 プーシキンの初期のロマンチックな詩は、革命への信仰によって特徴付けられます。 しかし、1823年に詩人は大きな失望を受けていました。 アレクサンダーは、回転数のハード敗北は、ヨーロッパで発生しました。 彼の国の人生を見てみると、彼はそれが可能な自由を愛する感情を勝つために見つけることができませんでした。 彼の目に新たな光ではプーシキンと「人々」と「選択」自然と登場し、「指導者。」 彼はそれらすべてを非難するが、それ「指導者たちは、」徐々にアレクサンダーの皮肉な反射の主なターゲットになります。 1823年の危機は教育の幻想を持つ著者の別れに主に影響を受けます。 プーシキンの失望は、選出された人物の役割に広がります。 彼女は、環境問題を解決することができませんでした。 「エリート」の値が一つでも点で正当化されない：人々は「啓蒙」のために行きませんでした。 しかし、プーシキンは自分自身に不満を持っていた、と「幻想」と「偽の理想。」 特に明確にイライラアレクサンダーSergeyevichはトピックがカバーされているときに最も頻繁に分析した詩「悪魔」と「種まき砂漠の自由...」、に聞こえる「プーシキンのロマンチックな詩を。」

「悪魔」

「悪魔」 - 1823詩で書かれました。 その中心には、すべてを疑うために、何を信じていない欲求不満の人です。 負と暗い叙情的な英雄を発表。 彼にアピール疑問や否定の精神により、「悪魔」、で、精神的な空虚を団結し、彼を満たしていませんでした。 それは正の理想を持っていないので、既存の順に抗議イライラ人は、支持できないと自分自身です。 現実の懐疑的なビューには、魂の壊死につながります。

「種まき砂漠の自由...」

1823年には、詩「自由の種まき砂漠を...」作成されました。 このたとえの碑文は、ルカの福音書の著者によって撮影されました。 それは永遠で普遍的な意義の製品を伝え、彼は、詩の範囲を定義しています。 自由の蒔きだけで示されています。 彼の呼び出しと説教には応答しません。 砂漠の世界は死んでいます。 人々は、それに従わない彼に聞いていません。 種まきの悲劇的なイメージ、彼はあまりにも早く世界に来たよう。 言葉が風にスローされる人々にアピール。

ロマンチックな歌詞とロマンチックな詩

プーシキンのロマンチックな詩は、ロマンチックな詩と同時に、それらを作成しました。 これは1820年代の前半です。 それにも関わらず、ロマンチックな詩とのコミュニティには、それらが同じ年に作成されたという事実に限定されるものではありません。 これは、スタイルやプロットのメインテーマで英雄の文字で、生活のAleksandrom Sergeevichem材料の選択となって現れます。 プーシキンの歌詞における主なロマンチックなテーマを明らかにし、1は動機について言うことができない「霧の故郷。」 著者は亡命中だったので、彼は、驚くべきことではないとする、最も重要なものの一つです。

「霧の祖国」のモチーフ

ロマンチックな期間に関連するアレキサンダーの最も特徴的な詩の一つが「消滅昼間は輝いていた...」されます。 それは動機「霧の故郷は、」構造的に重要です。 我々はそれを見つけると、プーシキン（「ロシアは長い旅です...」）によってよく知られた詩を「コーカサスの囚人」の仕事します。

件名信念の群衆

1822詩「V. F. Raevskomu」に設立されたようロマンチックな詩のテーマの特徴は、群衆を叱責聞こえます。 感情や思考、精神の欠如と、彼を取り巻く人々の生活の可能な高プーシキン叙情的なコントラスト、、。 「聴覚障害者」と「取るに足りない」群衆のために「「高貴」、心の声ばかげています。」

プーシキンのロマンチックな歌詞を分析した後、あなたは詩で同様の考えは、1823年に存在していることに気づくだろう「私の軽率な無知...」。 真実の前に「臆病」、「冷たい」、「無駄」「暴力」暴徒「とんでもない」、「高貴な、」声。

同じトピックは、詩「ジプシー」で覆われています。 著者はアレコの口の中に彼の考えを置きます。 この文字は、彼の意志を行商し、人々が愛を恥じていると言う、偶像の前に頭を弓、チェーンとお金に尋ねました。

したがって、その奴隷感情や卑の悪徳と内側の人間の絆の自由だけでなく、世界の拒絶、対照的なドラマ幻滅主人公、 - すべてのこれらのモチーフと同じようにマークされているテーマとロマンチックな詩、とプーシキンのロマンチックな詩を。 簡単に言うと歌詞と壮大な方法で、アレクサンドル・プーシキンの作品の近接によって説明できるかについて教えてください。

歌詞で、ロマンチックな詩における主体性と自画像

歌詞、で述べたように VG ベリンスキーは、 大部分が主観的、内側の詩です。 その中で、著者は、自分自身を表現しています。 当然のことながら、そのような文字であり、プーシキンの詩を持っていました。 しかし、ロマンチックで、これらの特性間の南部は歌詞だけでなく、を特徴づけました。 また、著者の大部分が表現したロマンチックな詩として扱わ大部分は「主観的詩」と。

セルフポートレートだけでなく、主観的に、密接にそれに関連付けられている、彼の作品「白人囚人」が、また、「ジプシー」と南部の期間に関連したアレクサンダーの他の詩だけでなく見ることができます。 これは、これらの生き物は、ロマンチックな歌詞の作者を閉じます。 そして、多くの点で、歌詞、そして詩はodnoharakterny。 しかし、これは自画像と主観性はプーシキンに2つのジャンルにも等しく重要であることを意味するものではありません。 叙事詩における主体性はロマン主義の具体的な兆候ですが、歌詞には、一般的な兆候ではない種である。様々な程度で、このジャンルのすべての作業は主観的です。

ロマンチックなリアリズムからの移動

リアリズムへのロマン主義からアレクサンダーの創造性の開発のプロセスは、自画像の社会典型的には、主観から客観的に運動として表さ株式の一部の近似値で、ラフすることができます。 しかし、これが唯一の叙事詩ではなく、歌詞にも適用されます。 後者については、伝統的なロマン主義からアレクサンダーの逸脱は、それはそれの過度の主観に関連した、と「システム」にされていません。 詩人は限られており、クローズドシステムに合っていませんでした。 プーシキンのロマンチックな詩は、厳格な規範に適合していませんでした。 しかし、アレクサンダーの伝統に私はそれらに従わなければならなかった、とは限らないし、ないどこでもけれども、それをやりました。

ロマン主義とリアリズムシステムの特長

ロマンチックなスタイルと詩学は、現実主義とは対照的に、むしろ閉じ、確立技術のシステムの中に存在していました。 時間の比較的短い期間で、彼らは「ロマンチックな英雄」の持続的なコンセプトを開発されている（彼は必ずしなければならなかった反対側の群衆、失望、崇高）、プロット（通常エキゾチック、vnebytovogo）、風景（崇高な、強烈な、無限の、雷、神秘的で自発的に引き寄せ） 、スタイル（S高度に特異的な合計によって被写体部分の反発力）など。D。リアリズムは同じくらい安定して閉じた概念を作成していません。 この制度では、プロットやキャラクターのコンセプトは非常にあいまいに聞こえます。 ロマン主義との関係でリアリズムは、プログレッシブだけでなく、方向を遊離ませんでした。 リバティはリアリズムで完全に表現された、ロマンに記載しました。 これは、プーシキンの作品に特定の明快さと反映されています。

プーシキンの「ロマン主義」の概念

アレクサンダーは、彼女のパターンや規範は、彼の創造性と詩的な衝動を妨げるようになった以来ロマンチック詩学の不足を実現しました。 リアリズムに向けた動きは、著者が「真」に誤解ロマンロマンの道として概念ことは注目に値します。 彼は、申告システムの内部自由に近かったです。 おそらくこれは、彼が「ロマン主義」の概念をあきらめたくなかった理由です。